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阿玛柯德
阿玛柯德

正片

Adorni   Antonino   Aristide   Brembilla   Bruno   Caporale   Di   Dina   Faa   Ferdinando   Ferruccio   Giuseppe   Ianigro   Luigi   Marcello   Mauro   Misul   Rossi   Villella   保罗·巴罗尼   南多·奥尔费伊   吉安菲利波·卡尔卡诺   多纳泰拉·甘比尼   奇乔·因格拉西亚   布鲁诺·扎宁   布鲁诺·贝托奇   普佩拉·玛奇奥   玛利亚·安东涅塔·贝卢齐   玛加莉·诺埃尔   约瑟琳·坦齐利   阿尔曼多·布兰恰   阿尔瓦罗·维塔利  

影视简介
◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。
演员
Adorni
Adorni
Antonino
Antonino
Aristide
Aristide
Brembilla
Brembilla
Bruno
Bruno
Caporale
Caporale
Di
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Dina
Dina
Faa
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Ferdinando
Ferdinando
Ferruccio
Ferruccio
Giuseppe
Giuseppe
Ianigro
Ianigro
Luigi
Luigi
Marcello
Marcello
Mauro
Mauro
Misul
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Rossi
Rossi
Villella
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保罗·巴罗尼
保罗·巴罗尼
南多·奥尔费伊
南多·奥尔费伊
吉安菲利波·卡尔卡诺
吉安菲利波·卡尔卡诺
多纳泰拉·甘比尼
多纳泰拉·甘比尼
奇乔·因格拉西亚
奇乔·因格拉西亚
布鲁诺·扎宁
布鲁诺·扎宁
布鲁诺·贝托奇
布鲁诺·贝托奇
普佩拉·玛奇奥
普佩拉·玛奇奥
玛利亚·安东涅塔·贝卢齐
玛利亚·安东涅塔·贝卢齐
玛加莉·诺埃尔
玛加莉·诺埃尔
约瑟琳·坦齐利
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阿尔曼多·布兰恰
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阿尔瓦罗·维塔利
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阿玛柯德

44 · 2025 · 法国 · 详情
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人气44 喜剧片
0.0 2025 法国 HD
喜剧片

年份： 2025

主演： Adorni   Antonino   Aristide   Brembilla   Bruno   Caporale   Di   Dina   Faa   Ferdinando   Ferruccio   Giuseppe   Ianigro   Luigi   Marcello   Mauro   Misul   Rossi   Villella   保罗·巴罗尼   南多·奥尔费伊   吉安菲利波·卡尔卡诺   多纳泰拉·甘比尼   奇乔·因格拉西亚   布鲁诺·扎宁   布鲁诺·贝托奇   普佩拉·玛奇奥   玛利亚·安东涅塔·贝卢齐   玛加莉·诺埃尔   约瑟琳·坦齐利   阿尔曼多·布兰恰   阿尔瓦罗·维塔利  

描述：◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。
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